两人并不是一路，贾导表现的是那种外国人想看的现实，而苏长青试图输出的是一种更加轻松开放自信的形象。
大陆的文化输出一直较弱，之前国际上对中国的文化印象基本都是港台塑造的，缺乏政策规划，格局也较小，水准是比较低的。
虽然一个人的能力有限，也仅仅是拍一部电影，苏长青却做得越来越严肃，关于电影的设定一直都在调整。
之前他对刘雨菲和丁嘉洛说过要在电影里搞点珍禽异兽、奇花异草，更多是闲聊时的异想天开，而对韩厂长说要创造个东方世界，事后想想也有些过于天马行空。
剧本越接近定稿，苏长青越认真，这里毕竟是地球不是阿凡达，玩得太过了有可能适得其反，只要把现实表现好就已经足够吸引人，何必玩得太虚。
所以影片中出现的大陆景观、人文虽然经过了集中和修饰，比如北京、丽江、武夷山、黄山等等地方在剧中并没有严格区分，北京连着丽江的草地雪山，烟雨江南一转弯就上了黄山，看上去如同紧挨着的整体，如同一个锦绣中华世界，但总体上是立足于现实世界的。
现在大陆经济上尚未入世，文化更是遗世独立，已经是世外之地，没必要再搞什么世外桃源，好好讲一个故事就够了。
另外就是人物设计，也非常重要。
一部电影中的每个形象都是一个文化符号，必须认真对待。
比如世外高人，苏长青不会再塑造那种隔绝于世的悲摧人物，与现实严重脱节，也不想搞个飘飘的仙侠风高人，实在不太接地气。
作为一个平民社会，苏长青认为得有人间烟火气，才显得亲切可信。
关键是这个人物是他亲自饰演，决不能搞成一个笑柄。
想来想去，他最终将自己的角色设定为一个文化工作者，在北京的某个图书馆工作，是个管理员。
他认为这是个很牛的职业，适合作为高手的马甲，不仅仅他这么想，金庸笔下的各种藏经阁图书管理人员都特别厉害，也算是个共识。
对于造型设计，苏长青也拒绝了某些刻板印象，比如穿着白衬衫，留着三七开一丝不苟的发型，骑自行车上下班。
九八年的北京，时尚已经渐渐与国际接轨，别再弄这种过时的样子迎合某种趣味。
苏长青觉得自己原来的造型就不错，稍微修修就行，另外他让陈锦设计了几套隐含中国元素而又时尚的服装，打扮上略微与众不同。
丽江开拍的首日，摄制组一大早拍了段查理兹·塞隆一副背包客打扮，站在古城门外回首眺望云雾缭绕的远山，然后走入了城门的镜头。
时间还很早，太阳和城里的人都还没出来，趁这功夫又抓紧拍了不少过场外景。
影片采用了不少丽江的自然风光，虽然这的旅游业还没发力，但在某些小圈子里开始出名，随着论坛网聊兴起很快成了文青们的奔现约炮圣地。
所以虽然现在游客还很少，但也得想办法避开，清晨光线好适合采景，所以剧组工作的时间安排和《僵尸之地》差不多，也是昼伏夜出，半夜化妆凌晨拍摄。
从丽江到黄山的戏基本都是查理兹·塞隆一个人的，更像是拍摄旅游风光片，其他演员的戏都在北京。
在丽江拍了四天，完成度很好，剧组转战武夷山。
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