肉们，除了用他一双大眼睛发呆和卖萌，什么都做不了，和他们比较起来，薛知谦倒也不算太差。

　　而且说真的，薛知谦这个人有没有表演天赋，并不是林晓光一个人说了算的，还得去问问给他打胎的李雨桐。

　　话说，许多新人导演刚开始执导处女座的时候，都喜欢装大师范儿，搞长镜头。

　　林晓光也不例外，他总觉得如果不尝试一下所谓的长镜头，就有点暴殄天物。

　　在林晓光看来，长镜头非常的炫技，在《生活秀》那部电影里，霍建起就多次使用了长镜头的方式拍摄，可把林晓光羡慕坏了。

　　一个长镜头，最基本的要顾名思义，一个镜头下来，一气呵成。

　　这是硬性上的要求，要达到这个要求，需要剧组所有部门相互配合达到极致。

　　演员台词念到哪里，走到哪里，在背下台词的情况下还要计算好脚步，摄影师走位，推轨的要匀速，跟焦员不要跑焦点，收音的不要穿帮还要收好声。

　　随着时间的推移，以上这些工作人员失误的几率越大。

　　但这些不是最炫技的地方。

　　最炫技的地方在于镜头内的调度。

　　在一个镜头内可以交代多少事情，讲多少故事，交代给观众多少信息，把控好构图的变化。这才是最难的。

　　从一楼上到六楼，嘿，一口气不费力，这是长镜头。

　　从一楼打到六楼，顺便亲了一下一楼的李姑娘，把二楼王大爷扶到家门口，帮四楼没带钥匙的小明撬开家门，替5楼的赵三哥签了个快递，到了天台还没等陈永仁说出我是警察，就把刘建明一枪毙了，其过程行云流水一般，酣畅淋漓，这也是长镜头。

　　老实说，长镜头很考验林晓光对场面的调度能力。

　　更何况，《人命关天》只是一部电视机，并不是电影，长镜头的运用方式也有区别。

　　侯孝贤的电影《悲情城市》里面的长镜头，场面调度不绝后也基本空前。

　　还有若干长镜头大师，帕尔马，安哲等，判断长镜头优劣，只需要看你能不能看出调度和信息量。

　　一周下来，林晓光尝试了几个长镜头的拍摄，但是最后，由于能力有限，水平太低，林晓光执导的长镜头，就只剩下“长”了。

　　这一周的时间，薛知谦对表演倒挺上心，总是认真地观察剧组里的其他演员，还跟林晓光取经，努力学习演戏，只为赢得导演毛卫宁认可。

　　虽然不怎么喜欢薛知谦，可他毕竟只是一个孩子，还那么努力地寻求帮助，林晓光看在眼里，也不免动了侧影之心。

　　常言道，世上无难事，只怕有心人。

　　话是这么说没错，可现实却并不那么如人意，甚至会往截然相反的方向发展。

　　终于，一周之后，毛卫宁在林晓光的好心劝说下，同意第二次观看薛知谦的表演。

　　林晓光和毛卫宁打着哈哈，尽

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